关于护栏与扶手的访谈 AnInterviewabouttheparapetandrailings 扶手是最基本、最重要的建筑构件之一。从物质层面看,栏杆扶手的几何构成是建筑形式秩序的延续,其材料选择与搭接又是整体建构设计逻辑的体现。另一方面,它又和使用者的主体感受联系紧密。它激发人的触觉体验和想象,塑造使用者的身体姿态,诱惑人在建筑中行进,促进建筑流线的形成。而屋顶平台、建筑入口及外部空间中的扶手,还暗示了建筑内外的联系,参与建筑对地形与城市界面的定义。(范路) 范路:请从上述视角出发,分析让自己印象深刻的一座建筑的扶手设计。另请结合自己的建筑实践或设计教学,介绍一次具有挑战性的扶手设计。 柳亦春:一提起扶手,总是会第一时间想起阿尔瓦罗·西扎设计的扶手。西扎的扶手总是有能让我感觉到超越扶手的东西。 首先,它们的确是功能性的。比如里斯本BaixaChiado地铁站的楼梯扶手,因为楼梯遇到了拱形空间的低矮部分,在平面上微微划出一道弧线的扶手,巧妙地引导人们在踏步的尽端避开了这个相对于人的身体过低的起拱处,也造就了扶手本身美妙的形式,我想这个形式所诉说的便是呵护本身(图1)。 1里斯本BaixaChiado地铁站扶手 位于葡萄牙阿圭达的Revigrs公司的展厅扶手看上去也是非常美妙,但显然其形式也都是来自安全防护的需要。踏步的中段,有一级边角是45°切角的踏步,容易有踏空的危险,所以整个扶手照例也划了一道与功能意图非常贴切的弧线。弧线至末端又突然水平转折后落地,这既增加了扶手本身的抗侧力强度,又形成了向外侧展开的流线引导意图。这段弧线的楼梯扶手和上层平台边的弧形扶手以及空间中的看似没来由又似乎是必然会出现的几抹弧面一起,共同营造了似乎是只属于西扎的形式与氛围(图2)。 2Revigrés公司的展厅扶手 不过最令我印象深刻的还是加利西亚当代艺术博物馆的一段栏杆,因为看似并不是功能必须的这一段独立于空间中的折角栏杆,却好像落定在空间的那个地方,不可或缺。西扎用栏杆强化了这一处空间的景象,它呼应着一侧高处的洞口及外倾的高窗、正对的尖角,以及尖角下向外释放的空间。这并非一段栏杆,分明是一个回应这复杂空间体态的人的身体的存在,或是缺省,或是暗示(图3)。 3加利西亚当代艺术博物馆的栏杆(图片来源:1-3肯尼斯·弗兰姆普敦.阿尔瓦罗·西扎专辑,费顿出版社,. 在设计台州当代美术馆的栏杆和扶手时曾经遇到过一些难题。建筑的内部设计的是清水混凝土墙体,在图纸中预计的墙体都是精确数字施工的结果,但是实际施工却是极其粗放的,本来打算作为混凝土墙栏板的矮墙上端非常不平,误差几乎有mm之多,但是整个空间因为这粗犷的混凝土倒也在氛围上别具一格,所以想保持这种感觉,那么栏杆的调性就变得非常重要了。既要把不平的误差处理掉,又不能太精致,但也不能太随便。最后想到的办法是用一条8mm厚的钢板做压顶取平,钢板下的空隙就用砂浆和腻子填掉,新旧相接的高低痕迹就任由在视觉上可见。 楼梯的栏杆如何与混凝土墙生根也是个难题,施工时并没有做铁件预埋,所以就想尽量利用螺栓孔,不能借用螺栓孔的地方还是要借助于膨胀螺栓。用一段垂直方向较长的铁板去和墙体相接,伸出铁板的螺栓头在焊接后必须切掉,再用弯曲的圆钢和钢管扶手交接。扶手从楼梯延展到楼层的水平段,同样弯曲的圆钢再和栏板上水平的钢板连接,这一段水平的圆管扶手也是鼓励人们依靠之处(图4)。 楼梯进入楼层的扶手设计也有出于流线的考虑变得特别的地方。比如上楼参观流线在楼层会有分叉,但是下楼的快速离开流线可能需要在楼梯原地快速向下,所以就考虑扶手在楼层结束的地方做一些特殊的空间暗示处理,这样空间也会变得更为生动(图5)。□ 4.5台州当代美术馆扶手(图片来源:4.5大舍建筑设计事务所) 范路:请从上述视角出发,分析让自己印象深刻的一座建筑的扶手设计。另请结合自己的建筑实践或设计教学,介绍一次具有挑战性的扶手设计。 曹晓昕:给我印象最深的是英国伦敦郊外的拉班现代舞中心的非线性的木扶手(图1、2),那时房子刚刚建成,空间还没有被完全使用,空旷、安静。它犹如一个精灵在静默的空间中舞动,我甚至仔细地抚摸过它的每一个细节,非常完美,以至于至今不知道它是如何制作和安装的。 1.2拉班现代舞中心扶手(摄影:曹晓昕) 扶手做为安全防护的一个重要构件,“挑战”这件事我是常常规避的,但在自己工作室设计(旧印刷厂改造)中,我有意将扶手栏杆设计成空间错叠的游戏,“L”型不锈钢的凌空状态让扶手摆脱常规栏杆的定义,真正成为了扶手,也成为这个被改造的交通空间里的主角(图3、4)。□ 3.4器空间工作室扶手(摄影:孙海庭) 中英全文刊载于《世界建筑》期P12-13。转载请注明出处。 点击页面下方“阅读原文”购买/09期《世界建筑》杂志 预览时标签不可点收录于合集#个上一篇下一篇 |